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第一章　音樂產(chǎn)業(yè)相關(guān)概述
1.1　音樂產(chǎn)業(yè)簡述
1.1.1　產(chǎn)業(yè)概念
1.1.2　產(chǎn)業(yè)起源
1.1.3　產(chǎn)業(yè)鏈分析
1.1.4　與娛樂業(yè)關(guān)系
1.2　音樂產(chǎn)業(yè)相關(guān)概念
1.2.1　樂壇
1.2.2　數(shù)字音樂
1.2.3　Live House
第二章　2018-2020年全球音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展狀況分析及其經(jīng)驗借鑒
2.1　全球音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜述
2.1.1　市場規(guī)模分析
2.1.2　細分領(lǐng)域收入
2.1.3　存在問題分析
2.2　全球音樂流媒體商業(yè)模式分析
2.2.1　純粹免費增值模式
2.2.2　有限免費增值模式
2.2.3　垂直付費模式
2.2.4　獨立付費模式
2.2.5　軟性捆綁付費模式
2.3　美國
2.3.1　產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程
2.3.2　產(chǎn)業(yè)發(fā)展特征
2.3.3　產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
2.3.4　流音樂的興起
2.3.5　在線音樂盈利模式
2.4　日本
2.4.1　產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)
2.4.2　產(chǎn)業(yè)鏈分析
2.4.3　產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
2.4.4　企業(yè)競爭格局
2.5　英國
2.5.1　產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程
2.5.2　產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
2.5.3　音樂旅游關(guān)聯(lián)發(fā)展
2.6　韓國
2.6.1　產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程
2.6.2　產(chǎn)業(yè)發(fā)展特征
2.6.3　產(chǎn)業(yè)市場規(guī)模
2.7　印度
2.7.1　產(chǎn)業(yè)發(fā)展概況
2.7.2　產(chǎn)業(yè)發(fā)展特征
2.7.3　產(chǎn)業(yè)發(fā)展形勢
2.7.4　市場格局分析
2.7.5　數(shù)碼音樂運營模式
第三章　2018-2020年中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展PEST分析
3.1　政策環(huán)境（Political）
3.1.1　重視文化建設(shè)
3.1.2　音樂產(chǎn)業(yè)推進政策
3.1.3　加強版權(quán)監(jiān)督管理
3.2　經(jīng)濟環(huán)境（Economic）
3.2.1　世界經(jīng)濟形勢分析
3.2.2　中國經(jīng)濟發(fā)展現(xiàn)狀
3.2.3　服務行業(yè)發(fā)展提速
3.2.4　“十四五”經(jīng)濟趨勢
3.3　社會環(huán)境（Social）
3.3.1　居民消費情況分析
3.3.2　居民收入水平分析
3.3.3　文化消費需求升級
3.3.4　用戶音樂需求提高
3.4　技術(shù)環(huán)境（Technological）
3.4.1　音樂云技術(shù)
3.4.2　智能終端技術(shù)
3.4.3　“三網(wǎng)融合”技術(shù)
第四章　2018-2020年中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀全方位分析
4.1　中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜述
4.1.1　產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程
4.1.2　載體演變過程
4.1.3　產(chǎn)業(yè)的國際地位
4.2　2018-2020年中國音樂產(chǎn)業(yè)市場格局探析
4.2.1　總體市場規(guī)模
4.2.2　市場發(fā)展特征
4.2.3　市場變革發(fā)展
4.2.4　企業(yè)市場部署
4.3　中國音樂產(chǎn)業(yè)的商業(yè)模式分析
4.3.1　商業(yè)模式的探索
4.3.2　商業(yè)模式的革新
4.3.3　盈利模式的嘗試
4.3.4　獨家正版的盈利模式
4.3.5　新商業(yè)模式逐漸形成
4.4　中國音樂產(chǎn)業(yè)的市場營銷分析
4.4.1　音樂消費市場分析
4.4.2　O2O漸成消費主渠道
4.4.3　粉絲經(jīng)濟的營銷方式
4.4.4　音樂產(chǎn)業(yè)自媒體模式
4.5　中國盜版音樂的行業(yè)發(fā)展形勢
4.5.1　中國音樂盜版史
4.5.2　盜版音樂產(chǎn)品泛濫原因
4.5.3　國外反盜版的策略借鑒
4.6　中國音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展問題分析
4.6.1　音樂產(chǎn)業(yè)存在價值缺口
4.6.2　原創(chuàng)音樂進市場難度大
4.6.3　音樂版權(quán)的收益率較低
4.6.4　音樂原創(chuàng)作品缺失嚴重
4.7　中國音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展對策分析
4.7.1　音樂產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展建議
4.7.2　培養(yǎng)網(wǎng)民良性消費習慣
4.7.3　加大音樂內(nèi)容原創(chuàng)力度
第五章　2018-2020年中國數(shù)字音樂行業(yè)深度透析
5.1　中國數(shù)字音樂行業(yè)發(fā)展綜述
5.1.1　業(yè)務類型
5.1.2　產(chǎn)品特征
5.1.3　出版模式
5.1.4　傳播鏈分析
5.2　2018-2020年中國數(shù)字音樂行業(yè)發(fā)展新態(tài)勢
5.2.1　數(shù)字音樂進入高速發(fā)展期
5.2.2　網(wǎng)絡音樂版權(quán)正規(guī)化發(fā)展
5.2.3　數(shù)字專輯開拓市場新藍海
5.2.4　數(shù)字音樂的創(chuàng)新發(fā)展道路
5.3　2018-2020年中國數(shù)字音樂市場運行狀況
5.3.1　行業(yè)市場規(guī)模
5.3.2　企業(yè)實力分析
5.3.3　市場競爭格局
5.3.4　投資并購顯現(xiàn)
5.4　中國數(shù)字音樂行業(yè)的盈利模式分析
5.4.1　主要盈利模式
5.4.2　付費模式案例
5.4.3　收費模式的嘗試
5.5　中國數(shù)字音樂發(fā)展存在的問題及對策
5.5.1　音樂創(chuàng)作門檻低
5.5.2　行業(yè)存在的瓶頸
5.5.3　行業(yè)運營難度大
5.5.4　行業(yè)良性發(fā)展對策
5.5.5　提高音樂產(chǎn)品質(zhì)量
5.5.6　加強音樂版權(quán)保護
第六章　2018-2020年中國唱片行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀綜述
6.1　2018-2020年中國唱片市場運行狀況
6.1.1　行業(yè)市場規(guī)模
6.1.2　市場競爭格局
6.1.3　行業(yè)市場變革
6.2　2018-2020年中國唱片行業(yè)發(fā)展新態(tài)勢
6.2.1　新音頻格式的應用
6.2.2　數(shù)字時代技術(shù)更新
6.2.3　回歸黑膠唱片老載體
6.3　中國唱片行業(yè)發(fā)展存在的問題及對策
6.3.1　數(shù)字音樂沖擊
6.3.2　選秀節(jié)目影響
6.3.3　產(chǎn)業(yè)鏈分布不均
6.3.4　市場的應對措施
第七章　2018-2020年中國音樂演出行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀綜述
7.1　2018-2020年中國音樂演出行業(yè)的市場格局
7.1.1　行業(yè)市場規(guī)模
7.1.2　行業(yè)市場結(jié)構(gòu)
7.1.3　大型演唱會運營分析
7.1.4　Live House發(fā)展規(guī)模
7.1.5　戶外音樂節(jié)市場規(guī)模
7.2　中國音樂演出行業(yè)運營模式探索
7.2.1　行業(yè)變革發(fā)展
7.2.2　行業(yè)盈利模式
7.2.3　行業(yè)營銷策略
7.2.4　在線演唱會新模式
7.3　中國音樂演出行業(yè)發(fā)展問題及對策
7.3.1　行業(yè)運營風險
7.3.2　音樂節(jié)運作難度
7.3.3　挖掘演出直播潛在價值
7.3.4　亮化音樂節(jié)的興辦意義
第八章　2018-2020年中國音樂關(guān)聯(lián)層細分行業(yè)發(fā)展?jié)摿Ψ治?BR>8.1　音樂圖書出版行業(yè)
8.1.1　市場規(guī)模
8.1.2　數(shù)據(jù)化轉(zhuǎn)型發(fā)展
8.1.3　首家音樂出版社發(fā)展
8.1.4　行業(yè)發(fā)展建議
8.2　樂器行業(yè)
8.2.1　2018年行業(yè)運營狀況
8.2.2　2019年行業(yè)運營狀況
8.2.3　2020年行業(yè)運營狀況
8.2.4　行業(yè)企業(yè)排名情況
8.2.5　行業(yè)存在問題及對策
8.3　音樂教育培訓行業(yè)
8.3.1　市場規(guī)模
8.3.2　市場現(xiàn)狀
8.3.3　商業(yè)模式
8.3.4　融資分析
8.3.5　發(fā)展方向
8.4　專業(yè)音響行業(yè)
8.4.1　市場規(guī)模分析
8.4.2　行業(yè)轉(zhuǎn)型發(fā)展
8.4.3　行業(yè)發(fā)展機遇
第九章　2018-2020年中國音樂拓展層細分行業(yè)發(fā)展?jié)摿Ψ治?BR>9.1　廣播電視音樂節(jié)目行業(yè)
9.1.1　行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀分析
9.1.2　音樂綜藝領(lǐng)銜發(fā)展
9.1.3　音樂廣播節(jié)目市場分析
9.1.4　電視音樂選秀節(jié)目運作
9.2　卡拉OK行業(yè)
9.2.1　市場規(guī)模分析
9.2.2　市場變遷發(fā)展
9.2.3　互聯(lián)網(wǎng)式KTV崛起
9.3　影視劇游戲動漫音樂行業(yè)
9.3.1　市場規(guī)模分析
9.3.2　影視音樂市場狀況
9.3.3　游戲音樂發(fā)展分析
9.3.4　動漫音樂發(fā)展概況
第十章　2018-2020年國家音樂產(chǎn)業(yè)基地的運作分析
10.1　國家音樂產(chǎn)業(yè)基地發(fā)展綜述
10.1.1　基地發(fā)展概況
10.1.2　總體運營狀況
10.1.3　基地存在問題
10.1.4　基地發(fā)展對策
10.2　北京國家音樂產(chǎn)業(yè)基地
10.2.1　基地簡介
10.2.2　建設(shè)意義
10.2.3　園區(qū)建設(shè)
10.3　上海國家音樂產(chǎn)業(yè)基地
10.3.1　基地簡介
10.3.2　建設(shè)意義
10.3.3　園區(qū)建設(shè)
10.4　廣東國家音樂產(chǎn)業(yè)基地
10.4.1　基地簡介
10.4.2　建設(shè)意義
10.4.3　園區(qū)建設(shè)
10.5　成都國家音樂產(chǎn)業(yè)基地
10.5.1　基地簡介
10.5.2　政策支持
10.5.3　園區(qū)建設(shè)
第十一章　2018-2020年國外標桿企業(yè)經(jīng)營狀況解析
11.1　維旺迪
11.1.1　企業(yè)發(fā)展概況
11.1.2　2018年維旺迪經(jīng)營狀況分析
11.1.3　2019年維旺迪經(jīng)營狀況分析
11.1.4　2020年維旺迪經(jīng)營狀況分析
11.2　索尼公司
11.2.1　企業(yè)發(fā)展概況
11.2.2　2018財年索尼經(jīng)營狀況分析
11.2.3　2019財年索尼經(jīng)營狀況分析
11.2.4　2020財年索尼經(jīng)營狀況分析
11.3　華納音樂集團
11.3.1　企業(yè)發(fā)展概況
11.3.2　2018財年華納音樂集團經(jīng)營狀況分析
11.3.3　2019財年華納音樂集團經(jīng)營狀況分析
11.3.4　2020財年華納音樂集團經(jīng)營狀況分析
第十二章　2018-2020年國內(nèi)重點企業(yè)運營狀況解析
12.1　摩登天空
12.1.1　企業(yè)發(fā)展概況
12.1.2　企業(yè)經(jīng)營狀況
12.1.3　企業(yè)業(yè)務動態(tài)
12.1.4　企業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略
12.2　百度音樂
12.2.1　企業(yè)發(fā)展概況
12.2.2　企業(yè)業(yè)務動態(tài)
12.3　阿里音樂
12.3.1　企業(yè)發(fā)展概況
12.3.2　企業(yè)業(yè)務動態(tài)
12.4　樂視音樂
12.4.1　企業(yè)發(fā)展概況
12.4.2　企業(yè)運營創(chuàng)新
12.5　多米音樂
12.5.1　企業(yè)發(fā)展概況
12.5.2　企業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略
12.6　其他企業(yè)
12.6.1　QQ音樂
12.6.2　咪咕音樂
12.6.3　豆瓣音樂
第十三章　中國音樂產(chǎn)業(yè)投資剖析及前景趨勢展望
13.1　中國音樂產(chǎn)業(yè)的投資潛力
13.1.1　行業(yè)發(fā)展推動力
13.1.2　市場現(xiàn)新盈利點
13.1.3　商業(yè)模式的轉(zhuǎn)變
13.1.4　互聯(lián)網(wǎng)激發(fā)的市場潛力
13.1.5　數(shù)字音樂市場空間巨大
13.2　中國音樂產(chǎn)業(yè)投資機會點
13.2.1　發(fā)展多角色音樂機構(gòu)
13.2.2　音樂產(chǎn)業(yè)的未來投資方向
13.2.3　傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)開辟新穎路徑
13.3　中國音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢
13.3.1　音樂產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展方向
13.3.2　音樂與互聯(lián)網(wǎng)深度融合
13.3.3　商業(yè)模式繼續(xù)創(chuàng)新發(fā)展
13.3.4　數(shù)字音樂正版付費成趨勢
13.4　中研華泰對2021-2026年音樂產(chǎn)業(yè)預測分析
13.4.1　中研華泰對中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展因素分析
13.4.2　中研華泰對2021-2026年中國音樂產(chǎn)業(yè)市場規(guī)模預測
13.4.3　中研華泰對2021-2026年中國數(shù)字音樂市場規(guī)模預測
13.4.4　中研華泰對2021-2026年中國實體唱片市場規(guī)模預測
附錄
附錄一：關(guān)于大力推進我國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見
附錄二：關(guān)于責令網(wǎng)絡音樂服務商停止未經(jīng)授權(quán)傳播音樂的通知
附錄三：關(guān)于進一步加強和改進網(wǎng)絡音樂內(nèi)容管理工作的通知
圖表目錄
圖表1　音樂產(chǎn)業(yè)鏈示意圖
圖表2　美國在線音樂產(chǎn)業(yè)收入統(tǒng)計表
圖表3　推進音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的10項任務
圖表4　音樂版權(quán)保護時間路徑
圖表5　2019-2020年國內(nèi)生產(chǎn)總值增長速度（季度同比）
圖表6　2019-2020年規(guī)模以上工業(yè)增加值增速（月度同比）
圖表7　2019-2020年固定資產(chǎn)投資（不含農(nóng)戶）及房地產(chǎn)開發(fā)投資名義增速（累計同比）
圖表8　2019-2020年社會消費品零售總額名義增速（月度同比）
圖表9　2019-2020年居民消費價格上漲情況（月度同比）
圖表10　2019-2020年工業(yè)生產(chǎn)者出廠價格漲跌情況（月度同比）
圖表11　用戶每天在移動音樂上花費的時間
圖表12　中國音樂產(chǎn)業(yè)細分行業(yè)的市場規(guī)模
圖表13　2018年數(shù)字音樂消費群體增長
圖表14　2017-2018年音樂演出觀眾人次及消費費用
圖表15　中國音樂產(chǎn)品載體演進
圖表16　2018年手機音樂App付費用戶占比
圖表17　版權(quán)收益占整個產(chǎn)值的比重
圖表18　2011-2018年中國數(shù)字音樂市場規(guī)模及增長率
圖表19　2019年中國數(shù)字音樂市場實力矩陣
圖表20　廠商現(xiàn)有資源（縱軸體現(xiàn)）
圖表21　廠商創(chuàng)新能力（橫軸體現(xiàn)）
圖表22　中國移動音樂用戶滲透率
圖表23　主要數(shù)字音樂平臺曲庫規(guī)模
圖表24　知名音樂平臺獨家版權(quán)合作概況
圖表25　主要數(shù)字音樂平臺獨家版權(quán)內(nèi)容收聽占比
圖表26　QQ音樂付費模式
圖表27　酷狗音樂付費模式
圖表28　2016-2018年實體唱片市場規(guī)模變化情況
圖表29　2016-2018年華語唱片發(fā)行數(shù)量
圖表30　國內(nèi)唱片公司簡介
圖表31　2016-2018年中國音樂類演出市場票房對比圖
圖表32　2018音樂類演出票房占比
圖表33　2014-2018年演唱會票房及場次
圖表34　中國戶外音樂節(jié)數(shù)量與增速
圖表35　2015-2018年戶外音樂節(jié)票房及增速
圖表36　2015-2018年戶外音樂觀眾規(guī)模及增速
圖表37　2015-2018年中國Live house票房收入
圖表38　2015-2018年中國Live house演出場次
圖表39　Live house演出樂隊票房收入分布
圖表40　2018年明星個人演唱會票房十強
圖表41　獨立音樂人開始走進大中型體育場館
圖表42　2019年嘗試全國劇場巡演的獨立音樂人（部分）
圖表43　音樂類比賽和選秀等持續(xù)推出新的個唱歌手
圖表44　2015-2018年中國戶外音樂節(jié)票房收入對比
圖表45　2015-2018年中國戶外音樂節(jié)數(shù)量對比
圖表46　2015-2018年中國戶外音樂節(jié)觀眾人數(shù)規(guī)模對比
圖表47　2018年全國票房增量與草莓音樂節(jié)占比情況
圖表48　2017-2018年草莓音樂節(jié)數(shù)量增長情況
圖表49　小型音樂演出快速崛起
圖表50　立體的直播演出模式
圖表51　2015-2018年全國音樂圖書碼洋變化趨勢
圖表52　中國樂器行業(yè)規(guī)模以上企業(yè)主要經(jīng)濟指標完成情況
圖表53　2019年中國樂器行業(yè)十強企業(yè)
圖表54　線上音樂教育融資情況
圖表55　2017-2019年熱門音樂節(jié)目合作平臺概況
圖表56　2017-2019年各類廣播頻率的市場份額
圖表57　我國電視音樂選秀節(jié)目引進情況統(tǒng)計表
圖表58　2017-2018年卡拉OK行業(yè)總產(chǎn)值對比圖
圖表59　影視劇、游戲、動漫音樂產(chǎn)值對比
圖表60　電影音樂制作費用情況
圖表61　2015-2018年國家音樂產(chǎn)業(yè)基地園區(qū)總資產(chǎn)、營業(yè)收入對比圖
圖表62　2017-2018年維旺迪綜合收益表
圖表63　2017-2018年維旺迪分部資料
圖表64　2017-2018年維旺迪收入分地區(qū)資料
圖表65　2018-2019年維旺迪綜合收益表
圖表66　2018-2019年維旺迪分部資料
圖表67　2018-2019年維旺迪收入分地區(qū)資料
圖表68　2019-2020年維旺迪綜合收益表
圖表69　2019-2020年維旺迪分部資料
圖表70　2017-2018財年索尼綜合收益表
圖表71　2017-2018財年索尼分部資料
圖表72　2017-2018財年索尼收入分地區(qū)資料
圖表73　2018-2019財年索尼綜合收益表
圖表74　2018-2019財年索尼分部資料
圖表75　2018-2019財年索尼收入分地區(qū)資料
圖表76　2019-2020財年索尼綜合收益表
圖表77　2019-2020財年索尼分部資料
圖表78　2019-2020財年索尼收入分地區(qū)資料
圖表79　2016-2018財年華納音樂集團綜合收益表
圖表80　2016-2018財年華納音樂集團分部資料
圖表81　2016-2018財年華納音樂集團收入分地區(qū)資料
圖表82　2017-2019財年華納音樂集團綜合收益表
圖表83　2017-2019財年華納音樂集團分部資料
圖表84　2017-2019財年華納音樂集團收入分地區(qū)資料
圖表85　2019-2020財年華納音樂集團綜合收益表
圖表86　2019-2020財年華納音樂集團分部資料
圖表87　2019-2020財年華納音樂集團收入分地區(qū)資料
圖表88　中研華泰對2021-2026年中國音樂產(chǎn)業(yè)市場規(guī)模預測
圖表89　中研華泰對2021-2026年中國數(shù)字音樂市場規(guī)模預測
圖表90　中研華泰對2021-2026年中國實體唱片市場規(guī)模預測

 

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